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Vhutemas Archetypi (Side Effects, 1985)

El sonido industrial más extremo ha tenido desde sus inicios dos sellos que dieron sustento y cobijo a los más arriesgados alquimistas sonoros, a través de los que pudieron dar a conocer sus extrañas inquietudes y sus deformaciones musicales más anárquicas. Tanto Industrial Records como su homólogo inglés/americano Side Effects vieron la luz en 1976 y durante los años venideros marcarían el devenir de la experimentación más alienada y de la provocación más ruidosa.

Nos centraremos en Side Effects y en particular en su primer recopilatorio publicado en 1985, Vhuthemas Archetypi, donde por primera vez se abrían las puertas del infierno a otros artistas que no fueran los propios SPK, fundadores y leitmotiv del sello, coincidiendo a partir de esta fecha también con la entrada de Brian Williams (Lustmord) en tareas de dirección y control junto a Graeme Revell de SPK.

Vhutemas Archetypi sirvió de plataforma de lanzamiento para un pequeño grupo de talibanes sonoros que gracias a esta pequeña recopilación y al apoyo incondicional de Side Effects pudieron enseñar sus temibles garras a un mundo que quizás no estaba preparado para semejante descarga de oscuridad. Laibach, Hunting Logde, Gerechigkeits Liga, Lustmord y por supuesto, SPK, formaron un pequeño cóctel molotov que a día de hoy suena con una vigencia y una intesidad que no es propia de este mundo.

“Estamos experimentando un colapso importante en la creencia de los motivos seculares del progreso. Como en todos los intentos de rehacer una forma de cultura que comienza a caer en ruinas, comenzamos a experimentar un abismo – el oscurecimiento de una cultura a la que se le agota el tiempo. “

Graeme Revell ( extraído del texto incluído en el interior de Vhutemas Archetypi )

Musicalmente el recopilatorio tiene su vital importancia porque además supone una radiografía perfecta de la producción del sello durante la década de los 80, permitiendo admirar uno de los momentos de mayor actividad creativa dentro del búnker de Side Effects, donde cada uno de los grupos mostraba su particular espectro musical y su personal visión de la música industrial sin ningún tipo de encasillamiento ni decoro.

Es precisamente a partir de este recopilatorio y coincidiendo con el final de la década, cuando la mayoría de estos grupos se apartarían un tanto de la senda industrial propiamente dicha, para adentrarse en otros terrenos menos transitados por entonces pero quizás si algo más abordables, citando por ejemplo a Laichbach y su escapada hacia la EBM más convencional, Lustmord hacia el ambient claustrofóbico, e incluso los propios SPK que deambularian a partir de 1985 hacia el synth-pop, domesticando un poco su sonido original.

Aquí todavía se vislumbra un perfecto decálogo del sonido industrial, donde la experimentación se sigue a rajatabla, donde cualquier sonido es válido: desde ecos provenientes de extrañas máquinas a descargas de electricidad, ruidismo encolerizado, gritos deseperados, aullidos, repeticiones infinitas, ritmos pesados, densas atmósferas y sobre todo la escasez de cualquier tipo de melodía al uso.

Abren el fuego los eslovenos de Laibach con un par de temas construidos mediante un sonido inquietante y opresivo, comandados por el martillear de una incómoda base reiterativa, acompañada por gritos con un claro deje militar que vociferan consignas en alemán. Oscuridad en toda su extensión de la palabra.

Los americanos de Hunting Lodge cogen el testigo con dos temas de clara vocación hacia la Electronic Body Music por el uso que le dan a la base 4×4 y unas voces muy en la onda de lo que luego harían algunos de los nuevos románticos francesés como Babel 17 o Poesie Noire en su faceta más industrial , convirtiéndoles sin duda en los más accesibles del recopilatorio.

Los incasificables Gerechtigkeits Liga aúnan sonidos tribales, paranoia, sirenas y una amalgama industrial con una sutileza inusitada. Dureza y crueldad sónica al servicio de la factoria de dementes de Side Effects.

SPK por su parte hacen gala de su particular esquizofrenia musical, rebosante de sonidos amenazantes, subgraves tristes y decadentes. Órgano de iglesia, violines y una voz operística que nos transporta a una época medieval sombría y lóbegra en “Invocation Canto to the Departed”. “Palms Crossed in Sorrow” se transforma en una pequeña alegoría musical con cantos africanos de fondo creando un nexo imposible entre música industrial y música étnica.

Lustmord se muestra más enfurecido que nunca, revelando su lado más escalofriante y terrorífico. Órganos de ultratumba, truenos, sonidos guturales propios de vampiros en celo y bases que marcan un compás turbador como pocos. Lucifer campa a sus anchas por entre las frecuencias fantasmagóricas que el americano crea en “Mass”. Para “Permafrost” echa mano de sonidos metálicos, violoncelo, bajos profundos y todo tipo de efectos para dar una sensación de abismal desdicha. De lo mejor del recopilatorio.

Vhutemas Archetypi (Side Effects)

A1. Laibach – (Overture) To…