En lo alto del monstruoso edificio de vidrio y metal hay un estrecho pasillo que lo comunica con otro inmueble cercano de líneas clásicas y blancas. Situado en una planta cuarta, este corredor parece hecho de hojalata o de chapas de zinc, como las pasarelas que comunican estancias en las instalaciones espaciales o en los complejos de despegue hacia el exterior. Del modo propio a las naves tantas veces visto en el cine, de este pasillo surgen otros, más incluso de los necesarios para la simple comunicación entre el ascensor de la primera zona con el extremo de la otra. Hacia la izquierda, una escalera mecánica muy larga desemboca en una gran terraza acristalada. Un poco antes se abre otro corredor, más angosto y oscuro.

Al tomar éste, el ruido monótono del montacargas que hemos dejado atrás es sustituido por una maraña de sonidos agudos que reverberan en la cubierta metálica del corredor, aunque sin fuerza, parecen desplegarse como láminas o irisaciones por todo el espacio. La intensidad crece a medida que avanzamos hacia el fondo. En el extremo opuesto a la entrada, donde las frecuencias auditivas son más potentes y aún queda algo de luz, se extiende desde el techo hasta el suelo una pesada cortina. La descorremos y pasamos a la siguiente estancia, que no es sino continuación del pasillo por el que veníamos. Pero envuelto en una casi total oscuridad.

En el segundo tramo del corredor el sonido lo llena todo. Avanzamos gracias a los neones violáceos que dan algo de luz, tomamos asiento en unos artefactos dispuestos a tal fin, adquirimos conciencia de los límites de la cámara rectangular y alargada. Es un buen lugar para contemplar la construcción sonora de Francisco López, una escultura de sonido. El sistema de sonido estéreo emite una composición de unos doce minutos de tal forma que se hace absolutamente con todo el espacio. Repetida sin descanso, está diseñada de tal manera que interactúa con el medio físico en el que está dispuesta. La frecuencia, el timbre o la velocidad del sonido se modulan en función de las especiales dimensiones del lugar o se reconfiguran al entrar en contacto con su superficie irregular y metálica.

El material sonoro proviene enteramente de grabaciones de campo realizadas tanto en la naturaleza como en la ciudad, tanto en espacios abiertos como a partir de máquinas, y todo ello es “tratado electrónicamente con el objeto de ser descontextualizado de su fuente original”. Así considerado, el sonido se configura exclusivamente como partículas maleables capaces de producir una amplia gama de reacciones en nuestro oído que se trasmiten al cerebro. Con esta premisa, el creador “no busca convertir el sonido en lenguaje, ni suscitar metáforas visuales, su afán es obtener una escucha profunda, una experiencia fenómica del sonido real”.

Francisco López recurre para lograr este tipo de experiencia sonora íntima y honda a la acusmática, la escucha del sonido aislada de su fuente. Al recibirlo desnudo y desprovisto de toda connotación, concentrado y completo, la experiencia auditiva se enriquece formidablemente al dar a la escucha el principal protagonismo eliminando las posibles interferencias visuales o narrativas. Es habitual en su obra emplear esta técnica, como cuando venda los ojos de su auditorio o lo sumerge en una cámara de inmersión sónica en tinieblas.

La dificultad que este ejercicio entraña se comprueba in situ en este corredor especial. A pesar de que la escucha profunda permita trasladarnos a una dimensión casi exclusivamente auditiva, donde el sonido alcanza una sustanciación corpórea y real, esta experiencia resulta saboteada en ocasiones por la entrada de visitantes. Quizá llegados aquí por casualidad o simplemente desprovistos de inquietud, parlotean sin cuidado o se hacen fotos con flash con la estéril pretensión de captar visualmente lo que sólo opera a nivel acústico. Es la prueba tanto de la dificultad de la escucha auténtica como de su necesidad.

Francisco López – Untitled #223

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